REVISTA BRAVO ANO 3 01 de JUNHO de 2000
REVISTA BRAVO ANO 3
Rio de Janeiro, Brasil 01/JUNHO/2000
Por POR ANA FRANCISA PONZIO E REGINA PORTO
A EXPANSÃO DA IMAGEM E DO SOM. DANÇA, ARQUITETURA E MOBILES SONOROS INTERAGEM EM CASA, COREOGRAFIA DE DEBORAH COLKER QUE JOGA COM A PERCEPÇÃO E RESVALA NA BAUHAUS
Deborah Colker dá um salto adiante com sua nova criação, casa. O quarto espetáculo na curta trajetória de quase cinco anos da coreógrafa estreou em São Paulo em abril e deve reiniciar temporada em setembro, no Rio de Janeiro. ? mais uma etapa de uma carreira em expans?o. Como outros core?grafos respeit?veis da atualidade, Colker parte elementos corriqueiros do dia ? a ? dia, sem pretens?o de suscitar quest?es conceituais, rupturas ou teses intelectuais ? o que n?o ? nenhum pecado. Com disposi??o semelhante, Twyla Tharp deu as costas ? eclos? o do p?s-modernismo nos anos 60, para marcar presen?a com um estilo aliado ? cultura pop, ao esporte e mesmo ao show biz.
No processo criativo de Casa, Colker partiu de um imperativo humano b?sico: necessidades de criar espa?os pr?prios para viver. ?At? os sem-teto demarcam territ?rios nas ruas?, observa.Outra influ?ncia fio a arquitetura da Bauhaus, cujo museu havia visitado em Weimar. Com esses elementos, e de novo associado ai cen?grafo Gringo Cardia, Colker leva ao palco um di?logo entre a dan?a e arquitetura: engrenagens regem o espa?o e o gesto, s?o pontos comuns e intercambi?veis.
Toda essa arquitetura do movimento encontra correspond?ncia na arquitetura do som que ambienta casa. O pilar musical que sustenta a constru??o de cada cena ? o pulso, r?tmico e acentuado. Aparentemente pop, a trilha ? um labirinto. S?o v?rios m?biles sonoros e musicais que se erguem ? superpostos, justaposto ? em absoluta intelig?ncia. ? esse emaranhado de sons paralelos o que a companhia de Deborah Colker dan?a. N? o se marca apenas o primeiro plano da m?sica, mas todo o design sonoro.
Os bailarinos s?o corpos cin?ticos, envolvidos na ocupa??o de um espa?o f?sico e ac?stico que exige intelig?ncia e inven??o. Ao despojamento da arquitetura c?nica soma-se a falta de tramas e de personagens espec?ficos. Em vez de um recept?culo de hist?rias, a casa de Colker ? um espa?o neutros, quase ass?pticos, que abriga a investiga??o do movimento e suas inter-rela??es com o meio ambiente. A din?mica ? sustentada com habilidade, em ritmo constante e vivo, sem recorr?ncia ao cl?max.
A m?sica, tampouco tem fun??o parox?stica, mesmo quando recorre a samples ou a temas incidentes (Brian Eno, Kraftwert,Beach Boys,Marconi, Mendelssohn…). A trilha de Berna Ceppas & Kassin, outra parceria ass?dua de Colker, faz sintonia com as tend?ncias mais atualizadas da arte ac?stica. Base r?tmica preenchimento ruidismo aleat? rio e m?sicas concretas, eletroac?sticas em contraponto com instant?neos e paisagem sonoros, abstra??o sugerida por sound design e audiocollage s?o, ainda, conceitos novo a de sonoridade. Tais recursos, recorrentes em performances de concerto da vanguarda, s?o explorados ? exaust?o e em cada detalhe pelo virtuosismo da coreografia. E, como m?sica aplicada, facilitam a recep??o e destituem a escuta de maiores estranhamentos. Multidimensional, entr?pica, casa brinca com a percep??o. M?sica dan?a e arquitetura n?o comp?e um espet?culo de multim?dia (meios em a??o conjunta), mas de interm?dia (simbiose de linguagens). As representa??es das a??es cotidianas que envolvem a moradia servem de fio condutor ao jogo pl?stico que se desenrola com precis?o matem?tica. ? um audiovisual continuo. A estrutura que engole expele imagens hipnotizam o olhar; a trilha, espacilialidade, adiciona novas ?vis?es ac?sticas?, extras e imagin?rias.
Voluntariamente ou n?o, a organiza??o c?nica de casa acaba ecoando na Bauhaus, que fazia do rigor t?cnico um de seus preceitos. ?Teatro ? uma orquestra??o concentrada de som, luz, espa?o, forma e movimento?, dizia Oskar Schlemmer, um dos mestres da escola alem?.
