By Artur Xexéo, OGLOBO Segundo Caderno chief editor.

Deborah Colker’s shows usually surprises even the coldest audience. The way her dancers defy gravity, their ability to climb walls with the speed of spider-men, to dodge knifes with circus like magic, to spin around in a Ferris wheel without losing their pointe shoes, is truly surprising. But Deborah latest show is capable of surprising even the audiences that have been vaccinated against surprises. “Tatyana”, who had its national debut at the recent Curitiba Theater Festival and will be at Theatro Municipal in Rio at the end of next month, is breath taking.

This time Deborah decided to surprise those who didn’t believe in her surprises anymore. It is not as if she won’t have her dancer act against the usual challenging stage props created by Gringo Cardia. The defying stage set is there one more time for the first act, in the shape of a tree made of wood and steel, in which the dancers dangle. It is not as if she won’t use Berna Ceppas dissonant musical collages anymore. It is there, in small interferences in the classical soundtrack repertoire. In “Tatyana” Deborah, this country’s main contemporary dance representative, takes chances, as the most traditional choreographer would, in the ways and means of the narrative ballet. And those chances turn out to succeed. In “Tatyana”, the Deborah Colker we know plays a pas de deux with a new Deborah Colker. The result, that comes forward especially in the second act, where her dancers have nothing but the stage to dance upon, is thrilling.

In this new piece, Deborah brings to the stage “Eugene Onegin”, the novel written in verses by Russian writer Alexander Pushkin. The same plot was also used in a John Cranko’s choreography, “Onegin”, usually performed by the world’ main ballet companies. Cranko’s “Onegin”, which was choreographed in three acts, was created for the Stuttgart ballet in 1965, (in the premiere, it was performed by Marcia Haydeé and Ray Barra) and became the master piece of one the world’s greatest choreographers. Deborah seems to refuse any comparisons. To begin with, she has taken the title spot from Onegin and had it over to Tatyana, one of the four main characters of the plot. The story in “Eugene Onegin”, the book, and in “Tatyana”, the ballet, is not very fertile in terms of actions. It starts in Saint Petersburg, at the end of the 19th century, where lives the dandy Onegin, whose life is all about balls and parties. Onegin travels to the countryside, because of a property he inherited, and there he meets poet Wladimir, who becomes his best friend, and is engaged to the futile Olga, sister to the timid Tatyana. The latter falls for Onegin, but such love is unrequited. Onegin flirts with Olga, what makes Vladimir challenge him to a duel. Onegin kills Wladimir. Years later, Onegin meets Tatyana in Moscow and realizes she is the love of his life, but she’s now married and faithful to her husband. That’s all. The important thing, in the case of the novel, is the daring poetry. In the case of the ballet, is the daring choreography.
On stage, there’s a fifth character, it is Pushkin himself, who appears narrating the story (there’s also a narrator in novel). And Deborah herself, as Pushkin, in the creation of her own work. There are two Pushkins on the stage, which is not so surprising, since there’s also four Tatyanas, four Olgas, four Onegins and three Vladimirs. The duel is fought with fans and canes. It is a narrative ballet but it is a Deborah Colker narrative ballet.

In her previous works, Deborah had the audience wondering how was it possible about what they saw happening on the stage. One’s needed a lot of coolness, besides technique and talent, in order to perform the dance steps created by her. The new Deborah wants an emotional response from the audience. In these two nights in Curitiba, the reaction from more than four thousand people that had the theater sold out has proven she’s made it.

Durante dois anos, as duas bailarinas fizeram parte de um grupo de 13 alunos, selecionados entre 300 candidatos de baixa renda, já com formação em dança e idades entre 16 e 21 anos. A rotina incluía cinco horas de ensaios por dia, no Centro de Movimento Deborah Colker, na Glória. Além disso, tinham aulas de balé clássico e contemporâneo, anatomia e história da arte e da dança.

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RIO - No 18º ano de sua companhia, Deborah Colker parece ter chegado à maioridade artística. Não a dos grandes movimentos e cenários, pois esta já lhe garantiu o status de uma das mais populares coreógrafas brasileiras e com maior projeção internacional. Mas a que se sente capaz de adaptar um romance clássico (”Evguêni Oniéguin”, do russo Alexandr Púchkin, publicado em capítulos entre 1823 e 1830) e, pela primeira vez, contar uma história com início, meio e fim. “Tatyana”, como ela batizou o balé que estreia nesta quarta-feira e fica em cartaz até domingo no Teatro Municipal, é uma história de amor em que dois personagens são profundamente transformados.

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A adaptação para a dança dos versos do romance russo é embalada pela música clássica de compositores como Rachmaninov, Tchaikovsky, Stravinsky e Prokofiev. Para a coreógrafa, diretora e bailarina Deborah Colker, “Tatyana” promove um “mergulho na alma humana”.

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O desejo de contar uma história levou a coreógrafa, produtora e diretora Deborah Colker a adaptar uma obra do russo Aleksandr Pushkin para a dança. E não foi uma obra qualquer. Trata-se de “Evguêni Oniéguin”, um clássico do chamado pai da literatura russa moderna.

“Desde 2005, quando montei o espetáculo “Nó”, comecei a mudar os rumos da dramaturgia em meus espetáculos”, conta Deborah, que apresenta neste sábado com a sua companhia, o espetáculo “Tatyana” no Theatro Pedro II.

Depois de “Nó”, veio “Cruel”, apresentado em Ribeirão Preto em 2008. Com o novo espetáculo, a coreógrafa acredita que encerra uma trilogia sobre a condição humana. Ou quase.

Diz que escolheu a obra de Pushkin depois de se apaixonar pelo romance escrito pelo autor durante sete longos anos e publicado em 1832.

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“Tatyana”, peça inspirada no livro de romance “Evguêni Oniéguin”, publicado em 1832 por Aleksandr Púchkin, o pai da literatura russa, ganhou forma e movimentos nas mãos da bailarina e coreógrafa brasileira Deborah Colker. O espetáculo teatral interage ações e transformações psicológicas de personagens do livro.

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Os espetáculos de Deborah Colker costumam surpreender as mais empedermidas plateias. A maneira como seus bailarinos desafiam a lei da gravidade, sua capacidade de escalar paredes com a agilidade de homens-aranhas, de se livrar de atiradores de facas com magia circense, de girar em rodas gigantes sem perder as sapatilhas são mesmo surpreendentes. Mas o mais recente espetáculo de Deborah Colker é capaz de surpreender até plateias vacinadas contra surpresas. “Tatyana”, que teve estreia nacional no recém-terminado Festival de Teatro de Curitiba e que chegará ao Teatro Municipal carioca no fim do mês que vem, é de tirar o fôlego.

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Uma das atrações mais aguardadas do Festival de Teatro de Curitiba, Tatyana, novo trabalho da Cia. de Dança Deborah Colker, teve sua pré-estreia no último sábado (09/04) com o Teatro Guaíra lotado, aplausos de pé, efeitos de iluminação e novidades no estilo. O espetáculo é uma versão dançada do romance Evguêni Oniéguin, escrito no século 19 pelo escritor russo Aleksandr Púchkin.

O clássico da literatura é apenas o ponto de partida para o que a diretora, coreógrafa e bailarina Deborah Colker chamou de “mergulho na alma humana”, um traço também presente em Nó (2005), quando Deborah mostrou como o desejo pode ser libertador ou aprisionador e em Cruel (2008), ao traduzir na relação dos bailarinos com objetos e com um espaço carregado de sentido, um olhar cruel sobre a vida.

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